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文：郜晓琴

关于韩博的《三室两厅》该如何漫游，我曾写过一篇题为《世纪之交震荡的房屋：异托邦漫游记》的书评（刊于《上海文化》2019年5月号 ），约略介绍了一下游走攻略，以引部分读者入可爱而不常遇的歧途。毋庸置疑，韩博在《非虚构室》设下的戏剧迷局与在《软厅》中短促明亮的小故事给了读者最大程度的悬置可能，也可以说，他发出了一份在这异托邦中度过迷途时光的邀请。

本周六的交流活动，我们将目光聚焦于《三室两厅》之中的戏剧与小故事，它们大多独立成篇，又作为“戏中戏”而存在，不过，它们最为重要的功能，可能却是时刻提醒观众——现实是最虚假的，虚构才道出真实，你必须懂得入戏，又懂得出戏，时刻保持头脑的清醒，以免辜负独立判断的人文主义责任。

《山海精》剧照

前往戏剧异托邦：结构与词语

书中主人公“胡同学”（作为“胡先生”的前传），确实出演过“韩同学”（作为“韩先生”的前传）导演或编剧的《事物的本质与联系》、《睡吧》和《山海精》灯，而书中一众其他同学们，也无不是当年复旦相辉堂上演剧目的剧中人。

作为剧作家和导演的韩博，以及他的戏剧团体“夜行舞台”的行踪，曾是令上海文艺青年心潮涌动的盛事，海德格尔咖啡馆、顶层画廊、真汉咖啡……2000年前后，上海的小剧场戏剧和先锋戏剧尚是年产量个位数的稀缺之物。2009年，韩博作品《存在者》（同样是《三室两厅》书中角色的原型“胡先生”、“高先生”出演，“周先生”担任视觉与音效制作，后者即《哀歌》导演）在北京青戏节上演，关照现实事件，与之前作品风格略有不同。

《三室两厅》中的词语飞旋转折，总得把读者的脑子拧几个弯才罢休，韩博戏剧的结构大抵亦如是。提线人与木偶、老媪与制服、跷跷板上的天使、教授与运动员、伏羲女娲上帝大禹，精巧的结构有一种介于尤奈斯库和热内之间的稳态平衡。韩博亦深谙消解之要义，消解再消解，几重圈套考验读者的清醒程度，绝不许人轻易代入，纵使代入也需迅速脱出以便进入下一层。强烈的意象尖锐地扎向观众，正如热内所赞扬的“观众是一只猛兽，最终你会跑过来刺它一刀”。

“必须回到戏剧的原始形式——绞刑架”。

剧中人胡先生如是说。

前往新文体异托邦：秘密马达

当读者漫游至专门辑录小故事的《软厅》（此章疑似剧中人的作品，亦即“戏中戏”的“戏中戏”），《三室两厅》的整体节奏忽地为之一变，语言也节制明了起来。

忍不住想赞叹：啊《阅微草堂笔记》，啊《子不语》，啊《聊斋》，啊《世说》，啊《笑林广记》，啊伟大的《庄》……

语言是思想的驱动者，到此为止，韩博已开动了若干种不同类型的马达，这一个尤为特别。短句子带来速度。剔除了枝蔓的小故事们（或者是枝蔓模型本身）娓娓道来。《赶路》、《驱虫》、《闹鬼》、《宣判》、《易己》、《探幽》、《赴宴》、《还债》、《避雨》、《捐躯》、《投资》、《守节》、《问山》、《填空》、《感恩》、《休假》、《戏水》、《咬人》、《打猎》……

翻翻滚滚的七十二般变化，总是动词当道，总是人物眉清目秀，每一个故事里短暂人生的“休克疗法”，带着切片功能，放在某一个消过毒的雪白实验室镜头下：一个个蜂巢，将所有的时日和活物的活动重新织了一遍。

“词不咬人，即便它是一条狗。”韩先生说道。“狗厌了，决定回家。它拖着我，像要弄走一句不合时宜的口号。“在此，读者们贡献了观看、闯入、风景、样本，以及与韩先生的秘密马达劈面相逢。

本着八卦、“还原”、无限误读的原则，我们将在周六（1月23日）朗读一些《三室两厅》中的戏剧片段和小故事片段，我们邀请读者和过路人与我们在言词和声音里共同游荡；又或者由你提供另一重路径，让这异托邦之旅迷上加谜。

韩博

诗人，艺术家，小说家，戏剧编剧，旅行作家，策展人。

毕业于复旦大学国际政治系和新闻学院，美国爱荷华大学荣誉作家。

出版有中文诗集《借深心》、《飞去来寺》等，英文诗集《中东铁路》，俄文诗集《结绳宴会》，德文诗集《中国盒子》（合集），长篇小说《三室两厅》（北京首都图书馆“2020年城市荐读书目”），以及《与酒神同行》、《涂鸦与圣像》等七本旅行文学作品。

作为戏剧工作者，曾创办夜行舞台戏剧工作室，出品《椅子不知道》、《山海精》等十余部戏剧作品。作为艺术家，绘画、摄影、装置等作品在中国、俄罗斯、美国等地参与多次展览。作为策展人，展览呈现于德国驻上海总领事馆文化教育处歌德空间等地。

作为前媒体工作者，曾经主编瑞典国际时尚杂志《Rodeo》中文版、《星尚画报》、《外滩画报》等多种周刊、杂志。