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文 韩博

我动笔杜撰《三室两厅》的时候，曾经跟胡先生打过招呼——当然是现实之中的那位。我告诉他：你要当主人公啦，说不好名垂千古还是遗臭万年。我还启动色彩，为他画了一幅肖像，以资研究之用，当然，模特并不在场，那是一幅“魔都概念派”的肖像。

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“胡先生”的肖像画，韩博

​当时，我寻思着，说不定书成之后，画尽可派作封面的用场。可是，从来没有一位作者能够完全控制住局面，虚构之事，笔走龙蛇，毕竟不如拟定五年计划。结果便是，全书落成，大幕揭开，观者眼前自是一场文体狂欢式的群戏，“魔都立体派”散点透视夺去胡先生不少戏份——作为一位老戏骨，九十年代中期以来就活跃在真真假假的舞台上，他一定很不高兴。为了加以补偿，我邀请胡先生担任本书的编辑，算是戏内损失戏外补。他当然明白我的用意，毕竟，我们不仅曾经共事于舞台，还曾经共事于艺术杂志——这一过程，本身即艺术作品，书本之外的作品，书本被过程变成了社会雕塑。

“魔都博伊斯”履行了创作职责，但是拒绝署名。其实，对于自己书中的戏份，他一个字都没删，即便疑似遗臭万年的部分。当然，我也没有细瞧，他是不是增加了名垂千古的篇幅。反正，随便二度创作者吧，他的任何动作，都是历史的一部分。总有一双眼睛，比地球表面所有摄像头加在一起还要厉害的一双眼睛，瞧着这一切呢。 

《三室两厅》包含着三十年来我对这个世界的看法——一九九一年迄今，值得一提的是，作为一场不由自主的成年礼，我是提着枪度过头一年的。那场离奇的经历，仿佛斯宾诺莎手工磨制的礼物，既可用作显微镜，尤可充担望远镜。有鉴于此，我选择胡先生出任开篇即见的主人公，却是包含着自己的私心。我看重了这个姓氏，“胡”，它意味着一元性等级体制“天下观”的外围边疆，前者想象着地球表面所有已知部分构成了一只曼陀罗似的同心圆，内部实施中心崇拜——其实也没有外部，依据原理，“天下无外”嘛。而“胡”呢，这么说吧，如果君王所代表的中心文化是一只灯泡，它便是远离灯泡之地的来客，故乡陌生又遥远，甚至因过于野蛮而陷入一团黑暗。

 韩博长篇小说《三室两厅》

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韩博

诗人，艺术家，小说家，戏剧编剧，旅行作家，策展人。

毕业于复旦大学国际政治系和新闻学院，美国爱荷华大学荣誉作家。

出版有中文诗集《借深心》、《飞去来寺》等，英文诗集《中东铁路》，俄文诗集《结绳宴会》，德文诗集《中国盒子》（合集），长篇小说《三室两厅》（北京首都图书馆“2020年城市荐读书目”），以及《与酒神同行》、《涂鸦与圣像》等七本旅行文学作品。

作为戏剧工作者，曾创办夜行舞台戏剧工作室，出品《椅子不知道》、《山海精》等十余部戏剧作品。作为艺术家，绘画、摄影、装置等作品在中国、俄罗斯、美国等地参与多次展览。作为策展人，展览呈现于德国驻上海总领事馆文化教育处歌德空间等地。

作为前媒体工作者，曾经主编瑞典国际时尚杂志《Rodeo》中文版、《星尚画报》、《外滩画报》等多种周刊、杂志。