时间：2023年5月7日（周日）13:30

地点：上海东方艺术中心·演奏厅（请于13:00至演奏厅入口签到）

报名时间：即日起至2023年5月6日12:00

古人有琴，名称"七弦"，曾以会友，曾以抒情，曾以扬志。于"宫、商、角、徵、羽"之间，挑动人间之悲欢离合、宙宇之山河风云。

明万历·“清风徐来”仲尼式古琴

明清时期，古琴发展尤为兴盛，流派纷呈，这与明代繁荣的经济和满清帝王的爱好密不可分。加之印刷技术在明代的进步，大量琴歌和琴曲得以刊印流传，数量之多达到明以前之最。

明代古琴界的繁荣，具有不同演奏风格和艺术观点的琴派在演奏的发展过程中逐渐形成，有著名的浙派、虞山派、江派、闽派等。明琴人刘珠在《丝桐篇》中认为：“习闵操者百无一二，习江操者十或三四，习浙操者十或六七。”之所以浙派能取得如此青睐，因浙派文人崇尚“微”“妙”“圆”“通”，讲求古朴典雅、稳健怡淡、内涵丰富、生动而不流俗。其“质而不野，文而不史”的风格更适应时人的审美趣味，从而成为各大流派的领军。

《听琴图》轴，「明」陈洪绶绘，绫本设色，纵112.5厘米，横49.5厘米，现藏于北京故宫博物院。

清代古琴文化沿袭明代，并且让许多代表性的民间琴曲在宫廷中也得到传播。直到清朝末期，古琴渐渐没入拥挤人间，鲜少有持琴之人在那七弦之上，拨动三千多年的旷古之音。

5月7日，本期“180天穿越音乐时空”将邀请上海音乐学院戴微教授带大家回顾明清古琴的历史，聆听明清时期古琴的灿烂音韵。当再次拨动琴弦，可否穿透城市喧嚣，遇上那听琴之人。

主讲人：戴微

文学博士，上海音乐学院教授、博士生导师、学术委员会委员、知联会理事，音乐学系副系主任、中国音乐史教研室主任，附中、上纽大NYUSH兼职古琴教授。长期从事中国音乐史、琴学的教研工作，并新开古琴音乐、古琴艺术史、琴律学等课。

戴微的琴箫合奏专辑《阳关三叠》流传于世，系与戴树红合作作品，收录曲目包括：《关山月》、《极乐吟》、《良宵引》、《平沙落雁》、《普安咒》、《秋风辞》、《阳关三叠》、《玉楼春晓》。