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也许因为这个铭文，他的名字在音乐百科全书和其他出版物中标识为Sylvius。但Weiss本人在信中所写的名字是Silvius。

其实这两种拼写都是正确的。y对应于Sylvain，Sylvio等现代欧洲拼写。另一方面，i更适合拉丁语后缀-us的逻辑，这在18世纪的德国艺术家中非常时髦。例如Wolfgang Amadeus Mozart中的Amadeus也可写做Amadius。对于Weiss名字拼写我们不做过多的阐述，毕竟只是一个字母问题无伤大雅，而且我也并没有做过此类研究，仅是单纯的听米歇尔说到过一次。

巴赫的鲁特琴作品分为995.996.997.998.999.1000.1006a这几部。当然起创作顺序并非后人所为其制定的编号那样。巴赫为魏斯所创作的第一套鲁特琴组曲是996大概在1707-1717年这个时段有他的亲笔签名，现在手稿收藏在柏林的博物馆中。巴赫本身并不会演奏鲁特琴，他所写的鲁特琴组曲都是在键盘乐器上完成的，由于缺乏对这乐器的了解，所以他做写的第一套鲁特琴组曲是几乎不可能在鲁特琴上演奏的，即便后来经过了魏斯的改编996仍然是极其的难以现场演奏。

999这首前奏曲据说可能是来自于Kellner（1705-1772）的作品翻录现在原手稿也收录于柏林博物馆。995是巴赫有签名的第二套鲁特琴作品，创作于1727-1731年之间。其有两份手稿一份五线谱版本一份鲁特指位谱版，先分别收录于布鲁塞尔和莱比锡的博物馆中。

1000这首赋格也并未找到巴赫本人签名的手稿版本，而是在Chr.Weyrauch（1694-1741）的作品中所收录。

1006a这套组曲创作于1735-1740年间，与小提琴无伴奏组曲中的1006并无很相似，现收录于东京一所大学的博物馆中。

997这套组曲虽然没有巴赫本人签名的手稿版本但有五个历史的手稿谱留存，其中一套有C.P.E.BACH的签名，所以目前并不能确定这套作品是否是J.S.BACH所写，创作于1737-1745年间，现收录于柏林博物馆中。

998是巴赫为魏斯所写的最后一套鲁特琴作品，1740-1745年间创作，不过很遗憾的是据说手稿送到魏斯手中时，魏斯已经离世。现收录于东京博物馆中。

关于巴赫是否真的有特意为鲁特琴创作过作品和部分是否为JS.BACH所创作，以及他与魏斯的关系，一直是我们现代人所讨论和研究的问题，对于这些历史问题我们并不得而知，在我看来这些或许并不重要，重要的是这些伟大悦耳的作品被留存了下来，让我们今天还有机会可能听到这些历史的声音。对于巴赫的鲁特琴组曲有很多的改编版本，因为当初那些有留存的巴赫手稿乐谱在鲁特琴上很难以实现演奏，魏斯的改编版也极其困难。

对于现存的原版乐谱在鲁特上演奏的最大问题基本可以分为三点

1，音域范围

比如BWV997中有四个半八度的跨越，即便鲁特琴乐器本身可以承受这个音域，但实际演奏者很难去演奏，并且一些音的保留十分的困难，因为鲁特琴演奏者只有左手的四个手指可以去按音。

2，大跳跃的连续低音和定弦

比如BWV995作为一个g小调作品他的低音G在鲁特琴中是没有的，所以只能被迫把这个低音向上一个八度，对于听感有一定影响而且实际演奏中，这是一个从13弦到7弦的快速大跳跃有一定的难度。

3，音符的对位和保留

这是演奏者面临的最困难的挑战，大家都知道巴赫的作品可以说是复调音乐的巅峰，这就导致了这些鲁特琴作品也同样被谱写了十分丰满的音符，在演奏时复调的清晰度和强弱渲染是个非常大的挑战。同时为了保持对位有时不得不把仅有的用于演奏的四根手指变的十分扭曲，而且巴洛克鲁特琴本身就是一件十分容易出错的乐器，所以巴赫的鲁特琴组曲有很多不同调式或者有所简化的改编版，有一些调式改编版还是不错的，不过简化版虽然容易演奏，但舍去了很多该有的对位便使这作品失去了原有的灵魂。当然这只是我的个人观点（由于篇幅有限以上只为简述）。

- 张树强

时间：2023年7月14日 周五晚 7:30开始

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