人&戏
人生如戏，世事浮沉。
戏乃人生一镜，忽现浮沉，忽如梦幻。
如同行梦者，观戏以拾生。
造戏人，以泪观世，痛人以痛。
演戏人，悟情怅怀，诠释心愿。
戏中人的辉茫，就缱绻于独白与音乐之中。
言&乐
独白时刻，恰是戏中人的高光时刻。
而言所不能及处，音乐延展思绪。
五联情景音乐作品
五段戏剧人物独白
五位中国古典悲剧人物
连缀相看，如同织锦
"纵览帝皇光阴，
盛衰荣辱皆其中，
权谋深浅，兴衰变迁。"
——是皇帝，是音乐家，是李隆基。
"三死三念，
倾诉诗仙一生境遇，
重现传奇，尽展颠沛。"
——是诗人，是游民，是李白。
"一朝志在仕途，
却命途多舛，
悲歌风雪山神庙。"
——是禁军教头，是逼上梁山，是林冲。
"伶人之大情感，
人即是戏，
一往深情，
摇飏无主。"
——是演员，是戏剧人，是朱楚生。
"纯净灵魂，
于河流中觅自我，
执念真善美，
梦醒成白玉。"
——是璞玉，是少年，是贾宝玉。
语言的尽头是音乐。“凡音之起，由人心生也”，言所不能及处，音乐延展了情绪的瞬间，是以有了东方的戏曲和西方的歌剧，它们都是戏剧的表达形式，但却不是完全的戏剧艺术，而真正属于音乐艺术。
音乐中的戏剧性以不同于戏剧本身的抽象形式传达。“戏剧性”是贯穿于东方戏曲，也被西方古典作曲家自始至终追求的习惯表达形式。贝多芬和莫扎特交响乐中的戏剧冲突在于音乐主题的对比；威尔第和普契尼歌剧中一个人物悲和喜的命运，不像话剧一般体现在台词的陈情，也不似文学般借助于人物描写，而是浓缩于一首咏叹调，一唱三叹。可如果你观看莫里哀的《伪君子》或曹禺的《日出》，喜与悲的意趣，都要观众在演员说出的台词中反复琢磨思考。但戏剧的音乐艺术和纯粹的戏剧艺术相较，二者各自必有一种求极的表达形式，是另一者所不能替代。因而我想到了这次艺术活动形式：作曲家们以古典音乐的创作技术作为铺陈，糅合对戏剧表演和音乐的经验和理解，让歌剧演员们呈现不同的悲剧人物独白。
古典文学戏剧中，悲剧人物的独白，让观众观察和体验到他们的选择和思考，其中饱含一种有关幽怀的教义。写剧和演剧的人，传达了曾经的人优美而不可忘怀的心愿。忧思寂寂而不陨殁于道，这些独白像寒天冻雪里的一束微小的红火，观者冷的越透，才觉之欣喜照人，正所谓“虽千万人，吾往矣。”
《浮梦拾生》借鉴了折子戏和诗歌集锦的特点，跨越话剧、戏曲和歌剧的表演形式，连缀了五个悲剧相联的人物独白短剧：《剑阁·李隆基》、《捉月·李白》、《山神·林冲》、《乘烟·朱楚生》、《琢玉·贾宝玉》。
这些故事是中国古典文学、戏剧、历史中脆弱且有伤痕的角色人物：年轻时杀伐决断、在位间好大喜功又钟情艺术的唐明皇李隆基，在晚年丧权失爱；成于诗才又困于诗才的诗人李白，不知何因，困顿而死；仕途碎裂、家破人亡，被逼上梁山的林冲，在雪境和山神奇遇；身份微末的晚明戏曲演员朱楚生，因入戏过深、终以情死；含玉而生的贾宝玉，恰因这块玉，始终迷失自我，他想寻找到自己，可一路成长始终没离开过这块玉。
他们的人格以及与之相关的戏剧文学作品，都蕴籍着丰厚的艺术性，连缀相看，如同织锦。
当代古典音乐的学习和训练是一个极尽规范的过程，每位职业作曲家都会以一生的经历埋首其中，因有一种生命的分量，故而不媚好、不流俗他们写作的音乐和歌剧演员独特的发声方式，一旦进入戏剧表达，会给予听众更加深阔的、语言不能抵达的深沉和张力。而只有戏剧才拥有的探察人性的深度和生动多样的表演形式，也启迪作曲家们塑造不同的音乐形象。
By：田欣欣 （旅美青年作曲，独立音乐项目主理人）
田欣欣，旅美⻘年作曲，美国曼尼斯音乐学院音乐家文凭在读。
曾于 2016 年以专业第一名进入中央音乐学院音乐学专业，辅修作曲专业，师从徐之彤教授。2021年考入曼尼斯作曲专业，获得绩优奖学金，师从格莱美提名作曲家 David T· Little 和旅美著名作曲家⻩若教授。
曾获加拿大落基山国际作曲比赛二等奖、韩国釜山 Maru 国际音乐节作曲比赛三等奖、美国尖端量子科研公司 IBM 与 The New School 合作举办的 Quantum Design Jam 音乐最佳奖项。作品曾接受央视 CGTN 委约; 入选茱莉亚教授 Philip Lasser 举办 的法国巴黎 EAMA 作曲项目及美国威斯康星州 LunArt 作曲家夏季项目。参与工作坊作曲项目主要有:格莱美提名古典乐组合 Jack Quartet (杰克弦乐四重奏)与 Sandbox Quartet(“沙盒”打击乐四重奏), Mannes American Composers Ensemble ， Mannes School Orchestra。当前正在制作与美国纽约梨园社青年团、哥伦比亚大学、帕森斯设计学院、朱莉亚音乐学院及曼哈顿音乐学院艺术家、音乐家合作的个人原创中国主题室内歌剧《THE ARCANE》（《玄机》），于2023年12月在曼尼斯音乐学院歌剧中心进行展演。
邢兰迦 ，中央音乐学院音乐艺术管理专业，曾担任各级文化、艺术类活动策划人和执行人。
章林欣，青年艺管人，中央音乐学院音乐艺术管理专业研究生在读。
主修音乐艺术管理，师从中央音乐学院音乐艺术管理教研室副主任昌青，本科以专业课第一名成绩获得免试攻读硕士研究生资格。本科辅修古筝表演双专业。荣获多种奖项，包括北京市普通高等学校优秀本科生毕业设计；第一届中国艺术管理学会全国艺术管理“优秀硕博论文”评选一等奖；硕士一等学业奖学金、“三好学生”、“优秀学生干部”等，曾任学生会主席，现任研究生会执行主席。
作为策划人、制作人，她具有丰富活动经历，包括策划并制作《莆戏风华》专场演出、第六届“丝路青年梦想汇”世界音乐汇、莆田学院音乐学院建院十周年系列活动《欣然所致·玉簪记》情景音乐会。2021年曾于国家体育馆参与庆祝中国共产党成立100周年文艺晚会《伟大征程》的排演工作，并参与纪录片《新的启航——盛世华章》的拍摄工作。此外，深度参与画廊周北京2021；2021首都原创歌曲大赛；与新华社、酷狗音乐合作青春之歌2024跨年演唱会等活动执行，多次参与中央电视台国庆晚会、全球中文音乐榜上榜等节目录制。
同时，她有多年艺术机构实际工作经验，2019年曾于吴氏策划实习，深度参与2019意大利斯卡拉歌剧院中国巡演、2019马林斯基音乐节及2019香港中乐团欧洲巡演项目新闻宣传工作。2021年-2023年曾于国家大剧院剧目制作部深度参与《党的女儿》、《贾尼·斯基基》、《映山红》等多部歌剧的排演工作。
彭乐祺，中央音乐学院作曲系23级毕业生，先后师从罗新民教授、周娟教授、徐之彤教授。主要作品《捕虑网》在中央音乐学院首演，并于“呓语”装置艺术音乐会再次上演；《移山》由回声当代乐团在移动美术馆首演；为电影短片《无家》、动画短片《EDEN》配乐；作品《叶影》于中央音乐学院首演；《洋流》为管弦乐队而作。
茹言，中央音乐学院作曲系本科生，于2015年跟随徐之彤教授学习作曲，2018年考入中央音乐学院作曲系，先后师从史付红教授和王非教授，现师从贾国平教授。 2019年6月24日参与了《呓语》装置艺术与简约派专场音乐会，作品《速率》的首演获得成功。同年十月作品《纵与横》被选入北京青年艺术节“向现代与后现代蜕变”音乐会演奏作品获得好评。同年12月作品《势》在第十三届“炎黄杯”打击乐作品作曲比赛中或优秀作品奖。2021年6月参与了《沉默的多米诺螺旋》声音艺术现场，为其创作了新作品《势Ⅲ》。2021年12月参与了《“中古印象”凯尔特》主题音乐会，担任特邀作曲。2022年8月9日，在《“一个人的坚持”影视配乐改编音乐会》中，担任编创工作。
孙达文，生于秋天，也最喜欢秋天，更喜欢北京的秋天。在我眼中，没有什么能比⻄山脚下的秋景更美了。⻄山下的秋景成为了我作曲梦想的开端，而我现在正在一步步地把梦变为现实。 亲近大自然和运动是促使我“产出”的两大良药。 秋是夏冬间转换更迭的季节，好似生与死的渐变，这两种元素出现在我现阶段创作的音乐里。
田欣欣，中央音乐学院本科毕业，旅美⻘年作曲，美国曼尼斯音乐学院音乐家文凭在读。在北京和纽约两地进行古典音乐创作，近年的关注领域集中在新音乐风格的室内乐、交响乐、舞蹈影视配乐和戏剧音乐。本人热衷环保，是古典诗词、文艺、戏剧的爱好者。
胡坡，1999年10月生，2012考入中国戏曲学院附中，师从金亮、聂鑫鹏老师，在创作中对戏曲音乐有独特的理解与表达。毕业作品《囚牛》取材于神话故事，并融入戏曲元素。2018考入中央音乐学院作曲系，师从徐之彤、陈欣若教授。
主要作品：室内乐《闹海》，《玉兰树组曲》，管弦乐《芽》。二胡作品《寄生草》多次演出，童声合唱作品《古朗月行》获央音蓓蕾杯三等奖。为动画短片《桃花源》配乐。
兴趣广泛天马行空，喜欢独特奇异的事物，文艺爱好者，做梦发呆爱好者。
《捉月》：郝子靖 ，95后，高校中文系教师。业余从事文学创作，有作品发表于报刊。曾获香港大学散文创作奖、天津大学“春华杯”征文大赛一等奖。
李洪涛，毕业于北京电影学院表演本科，中国煤矿文工团艺术学校表演台词主讲，中华女子学院台词表演特聘讲师。
影视作品：《绿皮火车》《少年卓越的烦恼》《改变中的我们》《早晚的事》《荒楼诡事》
CCTV—1综艺《典籍里的中国》礼记 饰演：朱熹
话剧作品《文那从树上下来吧》《骆驼祥子》《荒原与人》《婚姻场景》
配音作品：《梅艳芳》《边缘行者》《流浪地球2》《最后的召唤师》《落水者》《诸天纪》《公子不可逑》《小树洞吼吼》《画眉》
有声书广播剧：《簪中录》《纯真丑闻》《帝皇书》
2024年1月14日晚，
邀您，做观戏人，听乐人
走进五个古典悲剧人物的音乐独白，
叩听心声。
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