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敖德萨阶梯上的蒙太奇让苏联导演爱森斯坦和电影《战舰波将金号》永载影史。悲恸的面孔和晃动的人群之间的切换构成了痛苦的图集。对法国著名艺术史学家于贝尔曼来说这部电影既是纪实，又是诗歌；既是纪录片，又是悲剧，在迅速切换的抒情意象中爆发出戏剧性的激情与痛苦。本次活动将深入探究于贝尔曼眼中的“影像的真实”和悲情的蒙太奇，尝试理解为历史塑形的“图像”（image）以及情念的开放意涵。

通过图像学而非电影史的视角，于贝尔曼试图破译爱森斯坦镜头中的真实与情念。是什么塑造了《战舰波将金号》中的主观的情念和悲剧的客观性？虚构的情节如何能体现真实历史的态度？爱森斯坦已通过闪烁的镜头向我们证明“影像的真实”中的巨大能量。

同样，悲情的蒙太奇体现了图像碰撞与斗争之间所产生的巨大势能。影像的拼接和断裂为什么具有这样强烈的能量和激情？而快速切换的近景和远景又是如何强化了影像本身令人迷醉的能力？某种程度上来说，《记忆女神图集》图版42中对基督的哀悼与《战舰波将金号》中民众对水手的哀悼都是建立在同一种悲剧上的历史记忆的表达，跨越时间和空间共享一种情念。或许有一种跨学科的研究方法能够将人类历史和精神缝隙中隐藏的激情再次拼接、重塑，在影像中重生。

本次活动邀请到王炎和董冰峰两位嘉宾，围绕于贝尔曼对《战舰波将金号》的图像志来源解读和形式分析，以及于贝尔曼如何继承和重读由瓦尔堡开辟的图像学传统，理解爱森斯坦所展开的这首“宏大的历史诗歌”，探索跨学科的电影和艺术史研究的可能性。

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活动主题

影像、情念与真实：作为阿特拉斯的爱森斯坦

活动地点

UCCA报告厅

（北京市朝阳区酒仙桥路4号798艺术区）

活动时间

5月27日（周六）

14:00—16:00​

关于“图像及其超越”系列活动

由世纪文景与UCCA联合发起的“图像及其超越”系列对话活动将结合图像学研究传统，试图在当下跨文化、跨媒介的多元且立体的研究语境中，探究图像在电影、摄影、绘画等不同视觉媒介中的功能和重要性。希望透过一系列的对话，强调图像学并非将图像解读为一种等待阐释的消极对象，而是自觉、自主、具有自反功能的主体，能够超越语词，呈现无法言说之物，在镜中之像、影中之像、物中之像中理解图像跨越性及超越性的存在。