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摄影文化与收藏系列公益讲座

上海相机摄影博物馆联手上海市收藏协会影像文化专委会共同推出摄影文化与收藏系列公益讲座。系列讲座旨在让更多人了解摄影艺术的发展历程，建立系统的摄影艺术品鉴赏与收藏理念，推动摄影文化的普及和摄影收藏市场的成长。

分享嘉宾：

戴菲

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时间：2021年12月19日 周日  下午

14:00～16:00

地址：

浦东新区五星路676弄天安万科御河企业公馆39号 上海相机摄影博物馆 4楼

名额仅限30位（免费）报名从速！多次报名不到场将取消报名资格。

第三讲

20世纪中后期：如实摄影与后现代主义摄影

二战结束，人类社会复归平静。摄影师们重新拾回艺术理想，开始了全新的摄影艺术之旅。

与理想中的摄影史不同，如果没有战争，摄影史大致会延续现代主义摄影的更替进入下一个摄影阶段，而不期而遇的战争为摄影带来了纪实摄影风潮。受到前后两股摄影潮流的影响，至20世纪中期摄影史开始进入到如实摄影阶段。

如实摄影（Straight Photography），并不以字面译为直接摄影，具体可参考内奥米•罗森布拉姆《世界摄影史》。摄影史对于如实摄影的命名和总结，看似突兀却大有深意。如实摄影继承了前方摄影探索的两种成果：其一是对现代主义摄影的全面继承，主要表现在形式和思想主张；其二是对纪实摄影的深度发展。

如实摄影以画面的真实性为外表，主要体现拍摄者内在的情感、经验、思想和哲学思考，成为了对前方摄影成果的集大成者。

单以艺术的外在表现而言，如实摄影简单易辨，似乎很容易理解。而若深入探索，摄影画面则成为摄影师一系列思考的图像显现。在如实摄影的领域中，摄影师自由驰骋，任意挥洒，既回避了战前现代主义摄影的短板，又展现了新一代摄影师对于媒介和艺术的全新主张。结合刚刚恢复的社会大环境，如实摄影体现了一种良好的继承性和过渡性。

至20世纪后期，人类社会进入到了更加全面的发展期。虽然战争早已不是常态，但是资本主义的经济发展常常受阻。因此，全世界的斗争或是国家内的社会矛盾成为了整个社会的焦点。摄影师作为社会中的一员，不可能完全置身事外。他们也深受社会起伏的影响，表现出了以摄影作为思考和回应的艺术作品。后现代主义摄影水到渠成。

与现代主义摄影一样，后现代主义摄影也是摄影师对于后现代社会的直接体验和情感表现，他们以摄影为工具进行了一系列对于现实的创作。如实摄影中关于摄影表现思想主张的艺术实践被后现代主义摄影师全盘接受；而现代主义摄影中摄影师对于现代社会的期许和赞美，则转为对后现代主义社会的反思与批判。随着后现代主义思想的隆兴，艺术、摄影均表现出了无序、杂乱、去中心化等特点。后现代主义摄影开始日趋多义和复杂。

同时，艺术领域的艺术家或是摄影领域的摄影家开始摒除艺术间的传统藩篱，将摄影与美术、雕塑或多媒体等充分融合，也使得摄影的边界更加扩大化。后现代主义摄影的身份已无法确切定义，只能将相近的内容归拢收纳，显示其大致的领域。或者换言之，摄影已无需证明自己是艺术的一个部分。在后现代时期，摄影即艺术，艺术即摄影。

1956  多重曝光的树  哈里·卡拉汉 摄

1954-55   纽约第五大道圣帕特里克节   威廉·克莱因 摄

1980s  无题  威廉·埃格莱斯顿 摄

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1980s  雪人  贝尔纳·弗孔 摄