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​OS x“回收者计划”艺术家驻地计划首期展览“飞地，非地”于9月26日成功开幕。

​并将于10月13日、14日、15日、20日、21日、22日、27日、28日、29日对公众开放。 （每周的五六七）

展览由策展人赵耀策划，邀请了许一尧、姜吉儿两位艺术家。展览的主题--“飞地 非地”，即记录悬置于飞地领域中的历史和时间之外的诗意文化。在两个月的驻地中，艺术家们与策展人对OStation的周围进行了考察和调研。在当代，城市哲学视域当中的空间政治研究在表达方式上，已经以一种隐而不显的方式出现。策展人尝试从飞地作为对象入手，综合日常生活体验讨论城市空间中的公共性概念。这种尝试也在使一种控制着各种存在但却无法控制自己的异化的权力终结。

策展人赵耀

在此次展览中，艺术家游走于各个国家和城市进行创作，这种在时刻穿梭的身份和创作线路都暗含了某种流动性。并且在这一流动中，她们将自身作为探索的工具，矛盾变成创作的质料，从景观、其主体、历史和自然的身份出发，试图重新配置个人经验和扩展整体性真相。

艺术家姜吉儿现场导览

艺术家许一尧现场导览

OS x“回收者计划”同时推出“与路过的人交换”活动。在离开 这里之前，每位来过的人可以留下一件物品、故事或者想法，同时 也可带走之前来过的人留下的其中一件。我们尝试用偶然的空间相 遇来拾取人与人之间不可低估的信任，也希望我们能重新认识：社 会的本质源于人与人之间的相互依存。

展览现场

姜吉儿 “魔罗的呢喃”

在一台没有接电的自动写字机上，风干已久的泥板表面有人为刻下的描述“真实”的语词。机器失去自动书写的功能，底部被诸多泥板堆砌而成的稳定结构所承托。“一切都是真的”，这样的话语似乎逾越了“真实与虚伪”二元对立的平面，以比真更真的姿态识别出了“真”。

图像时代的暴力在于，主体认识世界的素材每时每刻处在喷涌式的生成状态，主体认幻为真的可能性因而成倍激增。据佛教经典记载，悉达多在菩提树下苦修期间，魔罗以洪水、火焰、雷鸣和闪电之幻象攻其心智，其不为所动，并得彻悟。那些看起来最为坚实、可靠、确信的接触“真实世界”的方式，或许如魔罗的呢喃一般，是被精美地封存在有机玻璃盒子里的，未经烤制的、脆弱的陶瓷粘土，倚靠于脆弱的秩序，拥有着书写者的权利。

姜吉儿 “魔罗的呢喃”

姜吉儿 “为那十天消失前夜的星象图立碑”

1582年时，世界统一把纪年方式更换为公历纪年法，人们只能将这一年的 10月份抹去十天，从而使之走上正确轨道。这十天的缺席如同日历上裂开的一个洞。

观星软件中，1582.10.5 00:00的图景是无法看见的。通常人们认为宇宙间的恒星与行星是现成的存在，客观的存在，然而日历中缺席的这十天，也似乎被天文学范畴所驱逐了。该作品将展览空间按照观星软件中1582.10.4 23:59:59 这一时刻银河系十颗行星运动的角度进行划分，从太阳到冥王星，十颗星体的位置相对应地放置着刻写1582.10.5-10.14日期的十块纪念碑。为不存在的“时间”立碑是荒谬的、不可能的，恰如对时间的认识与把握是不可能的。

姜吉儿 “为那十天消失前夜的星象图立碑”

姜吉儿 “你想要删除人生中的哪一天？”

全黑的封闭空间内只有一行字照射在墙上，“你想要删除人生中的哪一天？”。观众可以在展台上拿起笔把自己的答案写在纸面上。物理时间的科学主义认识基础通常是非常坚实的，人们很容易自然地相信，在既成的、“实在的”时间之流的限制之下，没有任何历史可以被人为撤销。因此，写下的日子也不会被真正地抹去，它们往往可能是与主体历史中的创伤性经历相关的。创伤无法被抵消，记忆只可被纪念，在这个冥想室内，人们完成了一次萨满式的仪式。

姜吉儿 “你想要删除人生中的哪一天？”

许一尧  “移动的阈限”

阈限，来自于法语Seuil一词，也被译为“门槛”。从一个空间踏入另一个空间时，门槛是链接两个空间的中间地带。在地理上，阈限就像一个山口，是两个盆地或地区之间的接触和交接区域， 同时也是一个没有严格规则、几乎无法定义真理标准的空间。

在历经10余年的多地往返生活后，流动与混杂的记忆经验常常作为我创作的来源。这次展出的作品中，许多元素通过直接、再现、印记的方式从日常环境中借用：家庭空间、工作室、自然世界或城市语境。这是对OS物理空间和地理条件及其在历史和社会背景下的探索与图像秩序建立的结果。如Masao Adachi所言：“所有人们在日常中面对的风景，即便是那些明信片上的美丽场景，都本质上与统治力量的象征有关。这就是我们关于风景论的讨论起点。”

驻地期间，整栋建筑是被四面环绕透光的玻璃窗包围的，夹在高架和铁路缝隙中的空间，而外部，被在千禧年经历重建的巨型住宅区围绕。天黑后，周围的每一间亮光的窗户都如同一道道目光在凝视内部的空间，而我回以凝视的方式是将镜头的焦点放在这栋楼的窗户上，制造出使其视线失焦的图像，并使用折叠、悬挂、平铺等动作，解构了画布作为载体的功能。从画框上分离的画布和失去器物价值的家具残件夹杂并列在空间中，构建出一种新的秩序。

许一尧  “移动的阈限-2”

许一尧  “移动的阈限-4”

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