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「胶场LONG PLAY」

爵士胶影剧场

Vol.5

周六

21:30-23:30

问：你觉得自己还能吹多少年小号

Louis Armstrong：我会吹到生命尽头，我会如愿以偿的

Louis Armstrong 美好的世界  8/26

Louis Armstrong（1901-1971）

正如Miles Davis所说，''你不能在号角上演奏Louis Armstrong没有演奏过的东西。''

这个被世界称为''Satchmo''的人，他的小号，他的开怀大笑，他成为从20年代后期到第二次世界大战爆发及以后几乎所有爵士音乐家的典范

1971年7月5日，Louis Armstrong在科罗纳的家中于睡梦中去世。两天后，他躺在纽约市的棺木中，当时的每位爵士乐乐手都参加了他的葬礼

作为爵士乐的鼻祖之一，爵士乐、摇摆乐和爵士声乐风格史上最重要和最有影响力的人物，Louis Armstrong在小号上的创新能力和独特的声音改变了许多爵士音乐家看待音乐的方式。他对小号的精湛能力，他独特的沙砾低沉的嗓音风格，他明亮的个性以及他的乐队领导能力，都帮助将爵士乐打造成一种流行的音乐流派，并深刻影响了他之后的几乎所有爵士音乐家们。而阿姆斯特朗只是坚持了他一直以来最了解的东西：用他低沉、温暖、沙哑的声音唱歌，出色的小号演奏，以及用他的微笑温暖周围

Louis Armstrong's Black & Blues

''Louis Armstrong不属于任何一个阵营，他其实一直走在民权先锋领域，在发表声明方面，他比当时许多所谓的现代音乐家要进步，他对种族隔离感到沮丧。而没有人愿意真的花时间去了解他，这很不幸。''

爵士乐历史学家Dan Morgenstern曾说：''爵士乐在当时以一种非常特殊的方式代表了美国，真正的大使是那些爵士音乐家们，而并非政客或演说家。爵士乐那种单纯的情感影响，已经摧毁了各种障碍，而Louis Armstrong则成为了一个了不起的四处游走的亲善大使，他是手持小号的美国大使。''

Louis Armstrong自己也曾表述，''我认为爵士乐才是大使，我可能只是传达信息的信使，爵士乐才能让人产生情感联系，我和我的小号已经从瑞典走到了西班牙，我深刻记得，当我在柏林演出时，许多人跳过了柏林墙来听老书包嘴演奏，这证明了音乐要比国家更强大。''

当Louis Armstrong七十岁生日时，他说道，''这是七十步，再走十步，我就到了天堂。''

1971年7月5日

《April in Paris》

成为路易斯去世那天晚上听的最后一首歌

爵士乐小号手Bobby Hackett在Louis去世后说道，''老爷子真的是一个不朽的人，事情的真相是他永远不会死，他流传下来的音乐，会一直被全世界倾听、欣赏。''

最后，以Louis的道别结尾：

再见，丰厚的爱，充实的灵魂

''书包嘴''路易斯阿姆斯特朗

Bye-bye. Love aplenty. Soul foodly

''Satchmo''Louis Armstrong

Louis Armstrong Quotes

对过去事物的记忆对爵士音乐家来说很重要，比如老人在炎热的夜晚在后院的月光下唱歌，或者很久以前说过的话

如果我一天不练习，我自己会知道；如果我两天不练习，评论家们就知道了；如果我三天不练习，公众就会知道

只要你还在做一些有趣和好的事情，就没有'在路上'这样的说法，你从事这个行业是因为你在呼吸

我的整个生命，我的整个灵魂，我的全部精神就是吹响那个号角

不要半途而废，否则你会发现自己掉落的比可以捡起来的更多

给我一个吻来建立梦想，我的想象力将在那个吻上茁壮成长

我永远不想成为比我更多的人，那些我没有的、我不需要的

如果你一定要问爵士乐是什么，你永远也不会知道

音乐有好有坏，你必须学习，你必须保持平衡

永远不要以同样的方式玩两次任何东西

不要太慢，也不要太快，有点像半快

爵士乐，还是不爵士乐，毫无疑问

我能做的最好的事情就是保持快乐

我不需要言语，一切都在措辞中

我不参与政治，我只是吹喇叭

每个人内心都有自己的音乐

Bebop ''Chinese music''

票务指南

温馨提示：为有更好的音乐现场体验，请在预定前先仔细阅读本文末尾的《演出须知》；场地座位有限，请尽早预订

现场票RMB 160（有座区位置，预售票售罄后开售）

Weather Bird

What a Wonderful World

I Can't Give You Anything But Love

Love Walked In

Star Dust

Ain' t Misbehavin'

When the Saints Go Marching In

Georgia on My Mind

La vie en rose

所有演出曲目将以现场为准

Louis Armstrong 美好的世界「胶场LONG PLAY」

个人色彩

在1900年的新奥尔良，当地盛行的以铜管行进乐队为主导的音乐便是爵士乐的前身：Dixieland。Dixieland以合奏为重心，注重多个管乐在旋律中的多旋律的对位。出身于新奥尔良的阿姆斯特朗在小号手Buddy Bolden，King Oliver的传承下在当地崭露头角

而阿姆斯特朗的极具个人色彩的音色及即兴乐句使他在1920年代脱颖而出，一时间所有的乐手都在模仿他

旗手

每个时代都有走在最先锋的旗手，推进音乐到新的维度

极具个人色彩的阿姆斯特朗的小号，推动了爵士乐由集体发声变为独立发声。在阿姆斯特朗之前，爵士乐主导的是大篇幅的合奏与蜻蜓点水的个人即兴演奏。而阿姆斯特朗推行的大篇幅个人即兴演奏颠覆了爵士乐的构架

开放与守旧

1920年代的阿姆斯特朗引领爵士乐的变革，他是走在最前沿的先锋音乐家。1940年代的阿姆斯特朗却是反对爵士乐进入Bebop时代的顽固不化的老前辈

  朱泽旭

萨克斯 朱泽旭

出⽣于⽇本神户，⼋岁时开始学习萨克斯。2014年开始就读于伯克利⾳乐学院，2016年起师从钢琴家Barry Harris学习Bebop⻛格，并在2019年移居纽约转学⾄威廉佩特森⼤学

近五年演奏⾜迹遍布中国、⽇本与美国，合作过的⾳乐家包括Kim Clarke、Wayne Escoffery和筒井裕之。2022年毕业，移居⼴东

键盘 王小雨

爵士钢琴手

7岁开始学习钢琴，2016年开始接触和学习爵士乐，师从匈牙利爵士钢琴家Zoltan Szigeti 和旅美爵士钢琴演奏家刘创业先生。擅长演奏Bebop，拉丁等爵士乐风格，近两年活跃于中国各地爵士乐现场

贝斯 张聪聪

硕士毕业于沈阳音乐学院电贝斯专业，师从王大平教授

2019年开始学习爵士贝斯演奏

师从美国著名贝斯演奏家Kim Clarke

演奏风格深受Walter Page、Oscar Pettiford和Ray Brown影响

活跃于教学与爵士演出活动中

鼓 曾嘉乐

《 演出须知 》

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ROOTS HOUSE

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JAZZ KISSA

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