重启与共生——刘春杰版画实验展艺术沙龙 (因疫情原因，活动推迟，具体活动时间另行通知）

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世界的重启，很可能跨越一个时代的长度。

重启之后的世界，无论是在人生的尺度，还是在历史的尺度上，我们都将第一次体悟到 “何为深刻的变化”。此前的高歌猛进以及餍足人心的生活，会被我们依依不尽地屡屡回首。

此时此刻，共生是如此的重要。在重启的年代以及之后的岁月里，共生应是维系、推动世界的核心共识。

事已至此，艺术，乃至艺术的生态，就不可能置身事外了。“重启与共生”也就成为了“艺术之桥系列展”的总主题，它将持续若干年，见证时代。

刘春杰版画实验展是艺术之桥“重启与共生系列展”的首展。

刘春杰先生来自雄扩肥沃的北大荒，那里是远方，又苍茫，最能滋养出沸腾的理想，打下诗意的底色；又因着特殊历史缘起的北大荒版画传统的浸润，青年时期刘春杰的木刻版画，田园牧歌，总能用唯美与温情拨动观者的心弦，而这位年轻人却是那般的狂放与激烈。

中年时，刘春杰从北地走入江南。依旧是木刻，从斑斓铺陈到黑白，从氤氲弥漫到冷峻，从诗意到叙事，从理想到私想。艺术家的生涯，因其找到了独特的表达语言而幸福，刘春杰实现了两种风格的跨越。是重生？或是回归？

这个世界会变好吗？艺术会让人心变好吗？

是的，没有什么能够阻挡我们对于美的向往。

重启与共生

刘春杰版画实验展

木刻纪念墙

“重叠·留痕”

重叠·留痕——我的版画实验展

刘春杰

一直以来，我想做一件大的作品，将一个屋子糊满用废旧报纸拓印的我的木刻，回到少年，重温久远。几十年前，很多城乡人家为了除旧迎新而用报纸糊墙，从左到右，从上到下，直到顶棚。新闻、旧事、图片、图案；中国人、外国人、政要、科学家、普通人。符号铺天盖地，内容无所不有，无奇不有。大概是七十年代至八十年代初的一种家庭装饰。那时我并不懂报纸里的事儿，但觉得好看、好玩。其实，无论如何，它应该就是今天人们称谓的装置艺术。

大约是少年时代的印迹使然吧，我喜欢旧报纸。在媒体圈曾流行一句话，大概说报纸第二天就失效，我却不以为然。既然曾经出版，不会真正消失，它将永远留痕。印痕、印迹、污点、霉斑、表扬、批评、批判、记录……都是时代留痕，而我之作品，是我私想的留痕。我戏称为“刘痕”。所以，我用旧的报纸创作，新旧错位契合我的隐喻。

时间的折叠与纸的折痕都很有意外和趣味，我不回避这些自然形成的痕迹，甚至觉得因此造成画面的意外变化很美。撕裂、斑点、缺失都是一种美，亦属真实，或者说它记录了美变丑，丑变美的历程。

在这些六十、七十、八十年代的旧报纸中，无意间的历史事件与时下新闻重合、历史人物之间重合、互不相干重合、几十年的广告语重合，一切的有意无意重叠，折叠时间与作品共振后遇到缝隙，再折叠、重构，意外共振，有的甚至幽默。人们习惯了偏见，认为“新闻与事件”，会随着时间的流逝也像旧报纸一样被丢弃，各个时期的旧报纸、杂志就会失去意义，无人关注。其实不然，已经发生的，必将留下痕迹，而且也许会与最近发生的事件重复、重合、相遇，也包括与不相干的图像重叠，再组。

观看旧报纸，以宏观的历史视角来看待不同时期的社会现象，而被印制了木刻的作品则是我透过个体的眼光来浏览历史的长河，试图加入自己的注解，刻下时代的年轮。我无法忽略废旧报纸上的文字和图片、包括我拓印或涂抹大量的图像、以及我所题写的文字，从而支撑起这组作品的精神性。它们有年代印迹与留痕，但已然不是那个具体的时代了，错位与对位在此共舞，彼此共谋，共同构成了一个复杂的，重生的艺术。

殷双喜说：刘春杰把报纸作为一个基础，在上面印制版画或者涂鸦，这个行为意味深长。这个报纸不止是新闻载体，也是日常生活的载体……那么鲁迅的形象以及时下的图像就在这样的一个背景上凸现出来。

它是我多少年的梦想，一个糊满报纸的屋子，一个糊满木刻的屋子，一个会产生共鸣的空间。我喜欢这件我自称“刘痕”的作品，并愿意绕着这个糊满了拓印木刻的旧报纸圆厅慢慢环视、俯视、仰视、环绕。并坐下来一点点读，就像少年时吃的一块糖，并不咀嚼或吞咽，而是慢慢地吸吮，细水长流。因为这便是生活：从前、现在、将来。

世界变了吗？变了，实质难变；大变、快变更是无可能的。不信，我们看，慢慢看。我能做到的是：改变以往的方式，改变自己，而不仅仅是我的艺术。

2021年3月1日于南京

关于艺术家

刘春杰

南京书画院院长、金陵美术馆馆长，南京市美术家协会执行主席，中国美术家协会版画艺术委员会委员，中央美术学院国际版画研究院副院长，中央美术学院版画系客座教授，南京艺术学院客座教授，南京师范大学美术学院客座教授、艺术硕士兼职导师，贵州民族大学美术学院客座教授，贵州师范大学美术与设计学院客座教授，贵阳学院美术学院客座教授，国家一级美术师（正高二级），第十三届全国美展评委，国家艺术基金专家评委。

刘春杰作品被大英博物馆、大英图书馆、牛津大学阿什莫林博物馆、韩国现代版画家协会、日本国际版画研究会、日本町田市国际美术馆，日本高知县和纸博物馆、欧洲木版基金会、美国特尔沁博物馆、美国阿巴拉契亚大学图书馆、中国美术馆、上海美术馆、上海图书馆、江苏省美术馆、广东省美术馆、青岛美术馆、深圳画院、深圳美术馆、西南大学等机构收藏。